周羽兵

藤江夜泛

（明）袁崇焕

江水白茫茫，行舟趁晚凉。

笛声三弄罢，渔火一星光。

沽酒寻茅店，收帆认柳塘。

刚逢明月上，夜色正苍苍。

（选自《梧州历代诗词选》）

袁崇焕（公元1584年—公元1630年），明朝军事家，字元素，广西藤县人（祖籍广东东莞）。明万历间进士，是明末爱国名将。他能诗善文，著有诗文集《乐性堂遗稿》。

浔江是珠江最大的支流之一，在藤县境内称之为浔江（亦叫藤江）。浔江从西北奔腾而来，被直伸入江中的神岭拦腰挡住，在此转一大弯缓缓向东流去。袁崇焕年轻时经常夜里棹楫泛舟，留下诗一首《藤江夜泛》。

《藤江夜泛》是一篇游记，诗人采用点面结合、以动衬静的手法，文化意蕴跨越时空，我们可以从诗的字里行间一窥古人的浪漫。

美丽的浔江是一条流淌着故事的江。每天清晨，总是用她的明媚和动感的时尚拨动人们的第一缕感动：当太阳慢慢升起，江面上就披上金黄色的红波，泛彩流金，两岸的青山、芦花绿草、忙碌的人们、撒网的渔舟、来来往往的货船、垂钓的渔翁、晨牧的牛群……

浔江的风情与故事早已在诗人的记忆里生长为一幅自然的画廊，也无需知道那些美丽的传说和故事，因为那静谧的山，浩瀚的江水已经连绵着那美丽的传说，已经生息成一首永恒的乡愁。诗人借景寄情，歌以咏志。

“江水白茫茫，行舟趁晚凉。”每天行走于西江边，总被她的风情和故事包围着、迷醉着，以致忽视了用手中的笔，去记录与藤江呼吸相闻的感动与欢乐。这是诗人家乡的母亲河，来一曲《渔歌唱晚》式的出游又何尝不是一场浪漫的旅行呢？你看，眼前江水浩浩荡荡，蜿蜒东逝。趁着夜色中习习凉风来到江边，轻扶兰舟，坐依棹栏，清风也飘飘然地轻抚诗人的肌肤，铅华褪去，褪却了风华和意气，卸尽了轻狂的张扬。

“让我们荡起双桨，小船推开了波浪”，就这样走进了夜的怀里。诗句中的“舟”这个点糅合在“江”这个面里，点与面自然结合，一幅山水画轴藤江夜泛图徐徐展开，跃然纸上——诗的开篇，开得恬静自然。

“笛声三弄罢，渔火一星光。”远处传来一阵笛子声，时而悠扬，时而短促，在晚风中时断时续，令人醉在美妙的旋律中，不知什么时候吹笛的人吹了几曲便戛然而止，突如其来的休止符立刻令周边瞬间被寂静的幕布包围了。广袤的江面渔火点点，在阵阵晚风中越发显得幽静孤寂。这一句诗人采取对偶的修辞方法，以动衬静，以声衬静，动静结合、视听结合的手法描写眼前的景色。令人想起：每每看到天边夕阳西下，余晖映照下华灯初上，对于渔船那些陆续点亮的灯火，一片凄清。诗人却没有引发像唐代诗人张继“江枫渔火对愁眠”的感慨，反而多了一份淡然宁静的超然豁达。

“沽酒寻茅店，收帆认柳塘。”一处小小的的茅屋静静地候在江畔一隅。“太白遗风”酒旗招展，门口挂着一招徕酒客的“酒联”：醉里乾坤大，壶中日月长。诗人便让船工降下风帆，将船系到长满柳树的避风港，上岸或独酌、或与友人把酒言欢，从微醺到酣畅，再到酩酊，享受着一场“举杯邀明月”的盛宴。这一句诗人也是采取对偶的修辞方法，从视觉的感知角度来阐述这场旅途的点点滴滴。

“刚逢明月上，夜色正苍苍。”此际，一轮皓月从东边的黛山冉冉升起，清澈皎洁的月光满泻。银光兰舟，淡烟笼月，和风弄袖，轻歌吟唱，何似人间？月光如水照缁衣，温柔又多情地抱紧着天与地，“天阶夜色凉如水”。夜，苍茫无际，这一切美到令人窒息。在这美景里令诗人深感一切都不必醒来。这一句亦是描写景色，是诗的“合”，与诗的“开”相呼应。

中国古典诗歌“贵含典，忌直露”，有情不直言情，有恨不直言恨，而是借助于外界事物来表达，诗人惯用手法便是借景抒情，情寓含于景，于是就产生了为数众多的写景诗。这首明代袁崇焕的《藤江夜泛》便是代表作之一。