1973年，在梧州市塘源一工地出土一件明代青花婴戏盖罐，现收藏于梧州市博物馆。该青花婴戏盖罐通高30.7厘米，口径9.7厘米，底径11.5厘米。钮盖、直口，溜肩，弧腹，浅圈足。盖为莲瓣纹，颈部为杂宝纹，肩和底部施焦叶纹，腹部绘婴戏图为主题纹饰，五个儿童游戏，姿态各异，体态活泼，雅态可掬，背景衬以杨柳、花草、云气、蝴蝶等。整个器物造型古朴，釉面青白润洁。

婴戏纹是中国传统的装饰纹样之一，被广泛运用于陶瓷器、玉器、铜镜、丝织品等器物之上。其主要以孩童戏耍等为题材，充满童趣和浓郁的生活气息，展现出当时社会的风俗面貌。婴戏图萌芽于先秦时期，这时期儿童还不是创作的主体，只是依附于其他的形象。三国魏晋时期，儿童形象有了很大发展，出现单独以儿童为主体的创作。到隋唐时期，有关儿童题材创作开始大量出现。在宋代，以儿童为题材的婴戏图进入全盛时期。元明清时期，婴戏图亦是各种器物装饰的主要题材。

明朝，随着商品经济的蓬勃发展，商贾、地主、新兴市民阶层的扩大，使得世俗文化繁荣发展。明朝世俗音乐兴盛，以传奇和杂剧为主要代表的戏曲艺术进入黄金时期，受到社会各阶层的喜爱；文人雅士等也热衷于通俗小说的创作与欣赏；宗教氛围浓厚的庙会，与商业及娱乐活动结合在一起，售卖各种商品、表演歌舞杂技、戏曲等。当时，普通大众的节日娱乐活动也更世俗化，正月舞狮子、放鞭炮、耍龙灯等，元宵赏灯等，清明郊外踏青、放风筝、荡秋千等，端午划龙舟、斗草等，重阳登高、冬至冰上游戏等，这些世俗化的市民生活构成明朝社会的独特面貌。因此，主要以表现儿童日常玩乐为主的婴戏题材，符合世俗审美，在明代被广泛应用。

市博物馆馆藏的这件明代青花婴戏盖罐，腹部的婴戏图大致可分为两部分。一部分画面有三名儿童：中间的儿童右手拿一物品（似乎为莲蓬或花草），左手拉着右侧稍年幼的儿童右手；右侧儿童左手同样拿着一物品（似乎为莲蓬或花草），侧头看向旁边的一株花草；左侧的儿童双手呈张开状，都拿着物品（似乎为莲蓬或花草），侧身望向身旁的两同伴，左手拿的物品（似乎为莲蓬或花草）与中间儿童对望嬉戏。另一部分画面有两名儿童：右侧一儿童手持风筝，风筝左上方为一蝴蝶；左侧一儿童双手微张，身体呈下蹲前倾准备状，旁边有一花草丛，似乎在寻找、观察、捕捉什么东西。这幅婴戏图，主要描绘儿童一同嬉戏的场景，体现出明代儿童的天真无邪、活泼可爱、充满朝气，也是古代人们对多子多福美好生活的无限憧憬和祝愿。

这件明代青花婴戏盖罐生动再现了明朝时期孩童们真实有趣的生活，是明代世俗文化的直接反映，对研究明代儿童服饰及日常生活等具有重要的意义。

（莫水兰 文并供图）