牧 骊

鹤冈返照

（清）关正运

城西隔岸叠峰稀，落日平冈见鹤飞。

山上赤腾余倒景，江心红映半斜晖。

四围暮色侵樵径，一片霞光向钓矶。

最是可观翻石壁，水边人立似衣绯。

——选自《梧州历代诗词选》

关正运是清代岑溪籍诗人，后迁居至苍梧县，考取康熙元年壬寅（1662年）中甲子科举人第五名，他的科举成绩和文学创作，反映出当时广西地区文人的文化水平和艺术追求。关正运生活在清代初期，社会逐渐从战乱走向稳定，文化教育也逐渐恢复和发展。这一时期，梧州作为岭南地区的重要城市，商业繁荣，这使得关正运的诗歌充满了赞美。

在《鹤冈返照》这首诗中，诗人描绘出一幅如幻似真的日暮山水图，以其独特视角，将鹤冈的黄昏景致娓娓道来，给读者如身临其境的感受，不自觉地沉醉在落日余晖晕染的天地间。

首联“城西隔岸叠峰稀，落日平冈见鹤飞”，短短两句，为读者勾勒出一幅悠远开阔的画面。诗人站在城西，目光越过宽阔的江面，望向对岸连绵起伏，渐次稀疏的山峦。这时，夕阳正徐徐西下，余晖洒在平冈之上，一只或几只白鹤在余晖中振翅高飞，它们的身影飘逸在金色的天幕下，格外灵动。诗人通过一静一动的对比，把山峦的沉稳与白鹤的轻盈写得活灵活现，瞬间将读者带入一个宁静而又充满生机的场景，为整首诗奠定了闲适而又宏大的基调。动静结合的手法，使画面更加生动有灵气，同时也暗示了自然界的生生不息。

颔联“山上赤腾余倒景，江心红映半斜晖”，诗人将目光聚焦到落日的色彩上。山上，赤红色的余晖如同奔腾的火焰，沿着山势蔓延，这是夕阳在山峦上留下的最后一抹浓烈色彩。当余晖倒映在江面上时，江水被染成一片通红，波光粼粼间，斜阳的光辉被江水揉碎又重新组合，呈现出一种如梦如幻的美感。诗中“赤腾”与“红映”，将夕阳的余晖与江水的碧绿形成强烈的色彩对比，在增强画面美感的同时，也赋予诗歌一种温暖而宁静的氛围。诗人通过对山上与江心景色的细致描绘，从视觉上给读者带来强烈的冲击，读者能从中深切感受到落日余晖的磅礴与壮美。

颈联“四围暮色侵樵径，一片霞光向钓矶”，随着时间的推移，暮色渐渐从四周笼罩而来，慢慢侵蚀着山间的樵径，原本清晰的小路在暮色中变得模糊不清，好像瞬间被大自然的画笔轻轻涂抹。而此时，霞光却依旧执着地洒向江边的钓矶，那抹温暖的光，在逐渐黯淡的天色中显得愈发珍贵，宛如在黑暗中点亮的一盏明灯，为这幅黄昏拼图增添一丝静谧与神秘的氛围。这两句诗，从空间上进一步拓展了画面，既有暮色笼罩下的整体朦胧感，又有霞光映照钓矶的局部明亮感，层次分明，意境深远。

尾联“最是可观翻石壁，水边人立似衣绯”，诗人将视角拉近，聚焦于水边的石壁和站立的人。石壁在夕阳的映照下，像是被翻转过来，原本冷峻的石壁此刻也被染上一层绯红色，熠熠生辉。而水边站立的人，在霞光的笼罩下，身影好像穿上一件绯红色的衣裳，与周围的景色融为一体。这画面极具视觉冲击力，人与景相互映衬，构成一幅和谐而美妙的画卷，让读者感受到大自然的神奇与人类融入自然的美好。诗人在这里运用虚实相生的手法，山的倒影是虚，而水边的人物是实，这种虚实结合的手法使画面更加立体，同时也寓意着现实与理想的交融。

整首诗，关正运用细腻的笔触、丰富的色彩和巧妙的构图，将鹤冈返照这一自然景观描绘得淋漓尽致。从开篇的远景勾勒，到中间对色彩和光线的细致刻画，再到结尾对人物与景物的融合，诗人一步步引导读者深入诗境，领略鹤冈黄昏的独特魅力。同时，诗中也蕴含着诗人对大自然的热爱与赞美之情，读者在欣赏美景的同时，也能感受到诗人内心那份宁静与对生活的热爱。